当我又一次展读《戏痕》时，终于发现，这些作品，虽“大象无形”，却“传神阿堵”。

《世说新语·巧艺》有论顾长康“传神阿堵”一典，形容顾恺之人物画之神形兼备。

参加书法大赛的作品，有的秀逸飘洒，有的刚劲有力，传神阿堵，妙不可言。

正是，我师妹所画，传神阿堵，至矣尽矣。

这些人物，各有各的面貌，各有各的口吻，惟妙惟肖，传神阿堵。

这是莞城美术馆与浙江省博物馆三度合作推出的“传神阿堵———明清人物画精品展”，也是莞美庆祝开馆四周年推出的文物级大展。

中国画向来注重形的把握，更注重对神的刻画，从顾恺之的“传神阿堵”到谢赫的“以形写神”都讲求在创作中形神兼备的基本功的训练。

此次展出的《巴水汲人》、《李印泉像》、《泰戈尔》等作品运出神入化之笔，刻画人物个性和深邃的内心世界，传神阿堵，呼之欲出。

他的中国画风骨卓越，神韵高迈，大胆泼墨，不求形而求似，精心刻画物象毕肖于同一幅画面之中，既落笔风雨，气度恢宏，又传神阿堵，妙到毫颠。

其浪漫处固如天马行空，发前人所未发;而写实处亦若燃犀烛照，直有传神阿堵之妙。