舒同的书法讲求藏头护尾，回锋逸转，起笔处顺入而无缺锋，转折处舒缓而少涨墨，收笔处用旋锋为求其圆浑。

杨涛的出发点与此大相径庭，他从运笔开始，就打破了篆书原有的格式，什么逆入平出、藏头护尾等一概都浑化在对笔画和字体的深入体察中。

成越藏头护尾不愿拿出，一边婉拒，一边紧攥着不放。

因为不知其所以然，所以只好用笔造作碑帖字迹的外貌，藏头护尾，小心翼翼……，写得苦不堪言。

“于先生的篆书属于规整端严一路，对称工细，藏头护尾，一丝不苟。

这样藏头护尾的批评，已经完全失去了批评应有的威严和力度，无异于拿根羽毛隔靴搔痒。

比如垂直的悬针和顿挫有致的横折勾“藏头护尾，力在字中”。

这是形容骏马的诗句，写的十分传神，而且你再看看这字，藏头护尾，力在字中，而且笔心常在点画中行，点画势尽之时，一力收之。