这里，他经历“四个境象”：一个年老的残疾人；一个患病的人；一具腐朽的尸体，最后是一个苦行修道者。

以先知的洞察，但以理所见到的是当时最为清晰的悲凉境象。

桑火尧的境象艺术基于一切宏观与微观演绎成的境象。

李季的女体系列所着眼的境象就是肢体成为欲望和慕念对象的时刻。

中国画亦常在笔墨境象的模糊中追求亦此亦彼、非此非彼，超以象外、得其环中的艺术效果。